کولڈ رول سٹیل فریم ولا تشکیل دیا

معروف فرموں کے آرکیٹیکٹس اور ڈیزائنرز، نیز اثر و رسوخ رکھنے والے اور ماہرین، تحقیق، ٹیکنالوجی اور صحت جیسے مسائل کو تلاش کرتے ہوئے، عصری ڈیزائن کی سوچ اور مشق کی طاقتوں اور کمزوریوں کا جائزہ لیں گے۔
گہرے تجزیے، تنقیدی تناظر اور تفصیلی رپورٹنگ کے ذریعے، Metropolis کے اراکین آپ کو وہ ٹولز دیں گے جن کی آپ کو آنے والے سال میں ضرورت ہوگی۔
2019 میں، دو عجائب گھر باؤہاؤس جرمن ثقافتی حلقوں میں نمودار ہوئے۔ ڈیزائن اسکول کی صد سالہ تقریب سے فائدہ اٹھانے کے لیے، ویمار میں بوہاؤس میوزیم اپنے دروازوں سے ابھرنے والا پہلا شخص تھا، جو اپریل کے شروع میں کھلا تھا۔ چند کلکس کے بعد، ڈیساؤ میں بوہاؤس میوزیم نے ستمبر کے اوائل میں اس کی پیروی کی۔ ایک تیسرا منصوبہ، والٹر گروپیئس کے 1979 میں برلن میں Bauhaus Gestaltung آرکائیو/میوزیم کی تاخیر سے توسیع نے رفتار برقرار نہیں رکھی اور اس کے مزید کئی سالوں تک کھلے رہنے کی امید تھی۔
فی الحال برلن میں، کیپٹن گروپیئس کا جہاز کیچڑ والی کھائی میں گر کر تباہ ہو گیا ہے اور اس کے پروگرام کو ایک عارضی ملحقہ میں منتقل کر دیا گیا ہے۔ یہ عمارت 1976 میں تعمیر کی گئی تھی، اسی سال جب جی ڈی آر نے کپٹن میں ڈیساؤ کیمپس کو 1979 میں دوبارہ تعمیر کیا تھا، دیوار برلن کے گرنے کے بعد سے پیدل ٹریفک میں ڈرامائی اضافے کے باوجود کبھی بھی خاص طور پر مقبول نہیں ہوئی۔ یہ بظاہر ایک سمجھوتے کا نتیجہ تھا: 1964 میں فرینکفرٹ کے قریب ایک چھوٹے سے قصبے ڈرمسٹاد میں ایک ڈھلوان والی جگہ کے لیے گروپیئس کا اصل منصوبہ مقامی سیاست دانوں نے ناکام بنا دیا تھا۔ Gropius کی موت کے بعد اگلی دہائی تک، اس منصوبے کو اس وقت مغربی برلن میں جگہ مل گئی۔ تاہم، اس خلل نے اصل منصوبے میں خلل ڈالا اور گروپیئس کے معاون الیکس سیانووچ کے ذریعہ وسیع تر ترمیمات (خاص طور پر عمارت کو سطح کے علاقے میں تبدیل کرنا) کی ضرورت تھی۔
پہلے مسودے کی کسی بھی جاندار کو ہلکے آخری ورژن میں طریقہ سے مار دیا گیا تھا۔ نقاد سبیلا موہولی ناگی کے الفاظ میں، یہ ماڈیولر ہے، اس کی منطق اور تخفیف پر یقین کے بغیر، "نئی صلاحیت کی شدید خواہش کے بغیر۔" اس نے اپنے پرانے سیاستدانوں کے دنوں میں گروپیئس کا مقابلہ کرنے کے لیے ہر موقع کا استعمال کیا۔ سطح، جو کہ اسکول کی ساکھ کے برعکس، بوہاؤس کے معماروں میں دستکاری کے لیے تشویش کا باعث تھی، دھندلا تھا۔ مشہور گڑھی والی چھت کے ساتھ ساتھ Cvijanovic کی طرف سے شامل کیے گئے جاندار سمیٹنے والے ریمپ کا مقصد زیادہ اونچائی ہے لیکن ناکام ہو جاتا ہے۔ یہ بوہاؤس نہیں تھا۔
بوہاؤس آرکائیوز کا معاملہ سبق آموز ہے کیونکہ یہ ایک "برانڈ"، خاص طور پر بوہاؤس جیسے روایتی برانڈ کی تعمیر کے مسئلے کو اجاگر کرتا ہے۔ جادو کو بس بحال نہیں کیا جا سکتا، بالکل اسی طرح جیسے المیہ طنز بن جاتا ہے اور طنز و مزاح بن جاتا ہے۔ جب کہ دنیا کا ہر شہر "جدید" عمارتیں بنا رہا ہے، وہ IKEA اور Alucobond کی وائرلیت کے مقابلے میں 20ویں صدی کے سب سے مشہور ڈیزائن اسکولوں کے ساتھ زیادہ مشترک ہیں۔
تاہم، بوہاؤس کی باصلاحیت آتش گیر سیاسی صورتحال میں پڑی تھی جس نے اسے وجود میں لانے پر مجبور کیا۔ عالمی جنگوں کے لاوے سے ایک نئی روح پیدا ہوئی جس کا اظہار گروپیئس نے اپنے 1919 کے منشور میں ویمار میں اسکول کے قیام کے موقع پر کیا تھا۔ "کرسٹلائزیشن" کلیدی اصطلاح ہے، جیسا کہ اس کی یادگار نصیحت ہے: "آرٹ کو آخر کار آرٹ کے عظیم کام میں اپنا کرسٹل لائن اظہار تلاش کرنا چاہئے۔ آرٹ کا یہ عظیم کام، یہ مستقبل کا کیتھیڈرل، روزمرہ کی زندگی کی سب سے چھوٹی چیزوں میں روشنی کی کثرت لاتا ہے۔ زندگی."
اس لیے یہ کوئی اتفاقی بات نہیں ہے کہ بوہاؤس کے ابتدائی ویمر دور کی سب سے زیادہ کاپی کی گئی تصویر لیونل فائننگر کی لکڑی کی کٹ تھی جس میں ایک پرزمی "سوشلسٹ کیتھیڈرل" کو دکھایا گیا تھا۔ یہ ولیم مورس کا سوشلزم ہے، زمینی اور برادرانہ، حسی احساس اور انواع کے جوہر کو آلہ کار وجہ سے پہلے۔ فن، یعنی دستکاری، مشینی جنگ کی ہولناکیوں کے خلاف ایک احتیاط ہوگی جس کا اندرون اور بیرون ملک بورژوازی سہارا لے گا۔
اس طرح کے تصادم کی صورت میں جذبات اور انسانیت کی ضرورت ہے، اور جرمن روشن خیالی کے اعصابی مرکز، گوئٹے اور شلر کی جائے پیدائش ویمار میں اس سے بہتر کہاں ہے؟ لیکن جلد ہی بوہاؤس کے اسٹوڈیوز میں منڈلانے والا اظہار پسند ایسپرانٹو ایک اور ڈیزائنر تھیزم میں بدل گیا، زیادہ کونیی اور بکھرا ہوا، جزوی طور پر تھیو وین ڈوزبرگ کے ڈی اسٹیج لسٹ کے کام پر مبنی تھا۔
ہائیک ہاناڈا، معمار جس نے ویمار میں بوہاؤس میوزیم کو ڈیزائن کیا تھا، ان میں سے کسی بھی اثر و رسوخ کے لیے قوت خرید بہت کم تھی۔ ایک squat کنکریٹ کیوب، یہ اظہار پسندی میں چھپی ہوئی بے چینی کا اظہار کرتا ہے، لیکن اس کے بچانے والے فضل سے انکار کرتا ہے۔ نازی مشین کی مدد سے ختم کرنے کی ویمر پالیسی کی اہمیت کے ساتھ ساتھ گاوفورم (انتظامی عمارت جہاں پالیسی تیار کی گئی تھی) اور بوخن والڈ حراستی کیمپ (جہاں پالیسی بنائی گئی تھی) کے مقام کی قربت کو دیکھتے ہوئے مناسب۔ میوزیم کے حجم میں صرف چند کھڑکیاں ہیں، جو اسے مضبوطی کا احساس دیتی ہیں۔ یہ حکمت عملی ایک اندرونی منفی شروعات معلوم ہوتی ہے اگر یہ ہوا دار داخلہ کے لیے نہ ہوتی، جو اس کے باوجود ایک مرکزی، بہت تنگ سیڑھیوں پر زیادہ زور کا شکار ہے۔
ان تمام کمپریسڈ اور بھاری بیرنگز کے لیے، یہ "سائلو" نہیں ہے جیسا کہ کچھ جائزہ نگاروں کا دعویٰ ہے۔ آرکیٹیکچرل تنقید کا موازنہ کے ساتھ ہمیشہ پریشان کن کنونشن رہا ہے۔ اس معاملے میں، فتنہ قابل فہم ہے — گاوفورم اور ملحقہ عدالت کے بہت قریب جس نے کبھی "اڈولف ہٹلر پلاٹز" کا اعزازی خطاب حاصل کیا تھا — اور کسی بھی صورت میں، ڈرون کے قانون کے ورژن A کی طرف اشارہ کرتا ہے: بوہاؤس کی کوئی بھی بحث اس کی رہنمائی کرے گی۔ نازی ازم کو
اسکول کو سب سے پہلے ویمار سے نکال دیا گیا جب ناراض صوبائی حکام نے فنڈنگ ​​واپس لے لی۔ وہ ڈیساؤ چلا گیا اور اسکول نے اپنے سنہری سال (1926) گروپیئس کیمپس ہیچنگ میں گزارے۔ گروپیئس نے ہنستے ہوئے کمیونسٹ (اور تعمیراتی لحاظ سے اعلیٰ) ہینس میئر کو لاٹھی دے دی۔ اسکول میں توسیع ہوئی ہے، اور اس کے ساتھ ہی، طلباء اپنے اسٹوڈیوز سے باہر کی دنیا کے ساتھ پوری طرح مشغول ہو گئے ہیں۔ یہ ایک مسئلہ بن گیا، میئر کو چھوڑنے پر مجبور کیا گیا اور Mies van der Rohe نے خلا میں قدم رکھا۔ اس نے نصاب کو ترک کر دیا اور اپنی توجہ کارکنوں کی رہائش کے ساتھ ساتھ اشتہارات، مصوری، مجسمہ سازی اور تھیٹر سے افلاطون کے فلیٹ شیشے کے ولا پر مرکوز کر دی۔ طلباء کی صنعتی اور تاریخی اسرار کی کھوج کو فن تعمیر کی شکل کے انگلی سے ہونٹ کے مطالعے کی طرف موڑ دیا جاتا ہے۔ لیکن یہ ٹھیک ہے، کیونکہ یہاں بھوری قمیضیں پاپ اپ ہو رہی ہیں، اور کچھ بوہاؤسلر میں بھی داخل ہو جاتے ہیں۔ انہوں نے اسکول کو "ایکویریم" کہا اور اسے برلن بھیج دیا، جہاں یہ کلچرکیمپف کے خطرے کے سامنے دم توڑ گیا۔
بوہاؤس فاشزم کے اولین متاثرین میں سے ایک تھا، جس کی وجہ سے اس کے رہنما سرحدوں اور نصف کرہ کے پار منتشر ہوئے۔ (Moholy-Nagy پھر: "1933 میں ہٹلر نے درخت کو ہلا دیا اور امریکہ نے جرمن ذہین کے پھل کاٹے۔") صدی کے آخر تک، Gropius، Breuer اور دیگر کا امریکہ کی دانشورانہ دنیا کے دل میں خیر مقدم کیا گیا۔ . اور "احساس" - ایک نئے دوست کی طرف سے اسے دیا جانے والا احمقانہ نام - نے ریکارڈز کو فعال طور پر مٹانا شروع کیا۔ ویمر کا دور مکمل طور پر ختم ہو گیا تھا، اور اسکول کے سوشلسٹ کرنٹ کو ری ڈائریکٹ کر دیا گیا تھا۔ جو باقی رہ گیا ہے وہ ڈیساؤ میں ان کا باہاؤس ہے، جو پرانی دنیا کے لیے بہت جدید ادارہ ہے۔
Bauhaus دوسری جنگ عظیم کے بعد کے سوویت یونین کے ہائی پروفائل کو کمزور کرنے کے لیے سی آئی اے کی نرم طاقت کی حکمت عملی کا نچوڑ تھا۔ ڈیساؤ، یونیورسٹی کیمپس اور شہر سوویت کے کنٹرول میں تھے، لیکن حقیقی بوہاؤس، جمہوریت کی طرح، پہلی دنیا میں رہتے تھے۔ جیسا کہ کیتھلین جیمز چکرورتی جیسے اسکالرز نے دکھایا ہے، جدیدیت کے مختلف دھارے جو پہلے بھی موجود تھے، ایک ہی وقت میں اور اس کے بعد بھی جرمن بوہاؤس – نیوس باؤین، ایکسپریشنزم، ویمار لِچٹریکلم – کو باہاؤس میں باضابطہ طور پر شامل کیا گیا تھا، یہ برانڈ ہو گا۔ پوری دنیا میں درآمد کیا جاتا ہے۔ . نیٹو گروپ۔
لیکن اپنے آبائی ملک کے ایکٹ باہاؤس کے فن تعمیر میں، دونوں ہاتھ سب سے اہم ہیں۔ اسکول کے کیمپس کے علاوہ، درسی کتابوں کی عمارتیں بھی ہیں، جیسے کہ بوہاؤس ماسٹرز کے لیے Gropius's master's Villa (غیر متعین، Kandinsky، Moholy-Nagy)، اور غیر تعلیمی، غیر سٹوکو کام، یعنی Gropius Employment Office (1929) اور ہینس میئر۔ بالکونی کے ساتھ دھوکہ دہی سے سادہ سا گھر (1930)۔ ویمار میں، 1923 میں ہاؤس ایم ہارن اس صنف کی پہلی کوشش تھی۔ وسطی جرمنی سے بھی آگے 1930 میں برلن کے قریب برناؤ میں میئر کا ٹریڈ یونین اسکول ADGB تھا۔ ڈیساؤ کیمپس کی طرح، یہ بھی خیالات سے بھرا ہوا ہے – اور بہت مفید ہے – لیکن Gropius کے Sachlichkeit سگنل سے لاتعلق ہے۔
ایک صدی گزرنے کے بعد بھی عمارتیں اپنی مثالی قوت کی وجہ سے دراڑیں پڑتی ہیں۔ بلاشبہ، یہ ممکن ہے کہ لوتھران کی پاکیزگی نہ ہو، جسے بوہاؤسلر اپنے روزمرہ کے سماجی تعلقات میں پہلے ہی خراب کر چکے ہیں۔ یا ایک غیر سنجیدہ تصوراتی افلاطس ("نیا اتحاد")، یا ٹیکنوکریٹک ترانہ (آرٹ اور ٹیکنالوجی، ٹیکنالوجی اور آرٹ، آمین)۔
ٹھیک ہے، ایڈینڈم آرکیٹیکٹس کا شکریہ، بارسلونا، اسپین میں باؤہاؤس میوزیم ڈیساؤ کے پیچھے اسٹوڈیو۔ یہ سخت لکیروں اور سنکی نوع ٹائپ کو برقرار رکھتے ہوئے ڈیساؤ گینگ کی انتہائی ناگوار خصوصیات کو ختم کرتا ہے۔ یہ نہیں کہا جا سکتا کہ عمارت بقایا ہے۔ خاکہ بہت آسان ہے، ورچوئل اور حقیقی کے درمیان ایک کلاسک کنکشن: ایک نمائشی ہال جس میں مسلسل واضح اسپین ہوتا ہے، ایک مسلسل واضح اسپین کے ساتھ ایک مخلوط ڈیزائن ہال کو اوور ہینگ کرتا ہے۔ مواد کو چھپانے کے لیے اوپر کا آدھا حصہ سیاہ رنگ کا ہے، جب کہ نیچے کا نصف پارباسی لفافے کو برقرار رکھتا ہے۔
اتنی عاجزی اب تک۔ لیکن شہر کے ایک بڑے پارک میں عمارت کے نمایاں مقام کو دیکھتے ہوئے، شیشے کی کھڑکیاں اتنی شفاف نہیں ہیں جتنی کہ ہونی چاہئیں۔ آرکیٹیکٹس نے اگواڑے کو (باؤہاؤس کی روح کے مطابق) کو غیر مادی بنانے کا ارادہ کیا تھا، تاکہ اندر اور باہر دونوں دھندلے ہوں، لیکن اس سے آگے، دیگر عوامی مقامات پر میوزیم کی موجودگی دخل اندازی لگتی تھی۔
دریں اثنا، برلن میں میوزیم کی توسیع نئے کاموں میں سب سے زیادہ خوبصورت ہے۔ اس منصوبے کا زیادہ تر حصہ زیر زمین چھپایا جائے گا، جس میں پانچ منزلہ ٹاور اس منصوبے پر صرف نظر آنے والا سپر اسٹرکچر ہوگا۔ اس کے باہر پتلے، پیرامیٹرک ریگولر کالم ہوتے ہیں، جس سے اندر کی منزل (میوزیم کیفے اور دکان کے لیے) پوری طرح کھلی رہتی ہے۔ Staab Architekten کو کمیشن نے 2015 میں اپنے قبضے میں لے لیا تھا اور کسی بھی براہ راست اثر و رسوخ کو بہتر طور پر ختم کرنے کے لیے موجودہ عمارت اور اپنی عمارت کے درمیان کچھ فاصلہ رکھنا دانشمندانہ تھا۔
ستم ظریفی یہ ہے کہ تاریخ کے بارے میں بوہاؤس کے زیادہ تر دعوے کا تعلق تعمیراتی کام سے ہے جس کا الزام ہے۔ میئر عمارتوں اور ڈیساؤ کیمپس کو چھوڑ کر، "باؤس فن تعمیر" قدرے گمراہ کن ہے۔ اسکول میں دیگر سرگرمیاں، بنائی سے لے کر وال پیپر ڈیزائن تک، پینٹنگ سے لے کر اشتہار تک، اختراعی تھیں اور اب بھی ہمارے تخیل کو اپنی گرفت میں لے رہی ہیں۔ (درحقیقت، بوہاؤس کے پاس اپنے زیادہ تر وجود کے لیے کوئی تعمیراتی منصوبہ نہیں تھا۔)
اگر 2019 میں بوہاؤس کی تنظیم نو کی جاتی ہے تو طلباء کو رات کو کیا بیدار رکھے گا؟ یہ وہ سوال ہے جو نئی کتاب The Future of the Bauhaus (MIT Press) نے اٹھایا ہے، اور بہت سے متنوع اور بروقت جوابات میں سے، فن تعمیر، یعنی فن تعمیر، کہیں نہیں ملتا۔ لیکن آپ صرف منجمد خیالات کی خاطر بڑے پیمانے پر سیاحت کی مہمات شروع نہیں کر سکتے ہیں - خطرناک نئی دانشورانہ املاک۔
ممکنہ مسافروں کو بھی البرز ٹیپسٹری کے اندر چلنے کی اجازت نہیں ہے۔ آپ کلی پینٹنگ میں نہیں رہ سکتے یا اپنے جسم کو برینڈ کے ٹیپوٹ کے خاکہ کے خلاف دبا نہیں سکتے۔ لیکن آپ ہوائی جہاز میں سوار ہو سکتے ہیں، برلن کے لیے پرواز کر سکتے ہیں، ڈیساؤ کے لیے ٹرین لے سکتے ہیں، Gropiusallee 38 کے لیے ٹیکسی پکڑ سکتے ہیں، ان (سرخ سے زیادہ) سرخ دروازوں سے گزر سکتے ہیں، سیڑھیوں پر، گفٹ شاپ میں، سوگ میں تصویریں کھینچ سکتے ہیں۔ . کھانے کے کمرے میں آپ کی کھوئی ہوئی جوانی ہے۔ آپ رات بھر بھی رہ سکتے ہیں۔
آپ کو یہ بھی پسند ہو سکتا ہے کہ دور سے مندر آف ریزن، بوہاؤس ایک بگڑی ہوئی کڑھائی ہے۔
تازہ ترین اپ ڈیٹس، خصوصی مواد اور سبسکرپشن آفرز براہ راست اپنے ان باکس میں حاصل کرنے کے لیے ہمارے نیوز لیٹر کو سبسکرائب کریں!